Fotografie;
Monogrammiert, mit Atelierstempel versehen und als E.A. gekennzeichnet Verso;
29,6 x 23 cm ; gerahmt;
Zwischen 1934 und 1936 produzierte Man Ray eine Reihe von Fotografien dreidimensionaler mathematischer Objekte. Die Fotos zeigen staubige Modelle algebraischer Gleichungen aus Gips, Metall, Holz oder Draht, die im Institut Henri Poincaré in Paris ausgestellt sind. Er verwendete sie später als Ausgangspunkt für eine Reihe von 20 Ölgemälden, die Shakespeare-Gleichungen. Er zeigte die Fotografien nicht nur als eigenständige Werke auf Ausstellungen (1936 in London und 1936/37 im MoMA), sondern behielt auch die Kontaktabzüge und montierte sie in ein kleines Album.
Man Ray beschreibt jedoch die Bedeutung dieser mathematischen Objekte in seiner Autobiografie wie folgt: […] Die sie begleitenden Formeln bedeuteten mir nichts, aber die Formen selbst waren so vielfältig und authentisch wie alle in der Natur. Die Tatsache, dass sie von Menschenhand geschaffen wurden, war für mich von größerer Bedeutung und sie konnten nicht als abstrakt angesehen werden, wie Breton befürchtet hatte, als ich sie ihm zum ersten Mal zeigte - abstrakte Kunst erschien mir als Fragmente: Vergrößerungen von Details in der Naturkunst, während diese Objekte waren vollständige Mikrokosmen. Obwohl die Formen des Objekts an etwas Natürliches erinnern, erkannte der Künstler, dass sie etwas darstellen, das von der natürlichen Welt getrennt ist. Die Fotografien unterstreichen diese Mehrdeutigkeit.
In dieser Fotografie eines Würfels, einer Kugel und eines Zylinders aus dem Jahr 1936 wählte der Künstler einen hohen Kamerawinkel, blickte auf das Objekt herab und übertrieb seine Proportionen. Neben den Objekten liegt ein Stück Stoff, der in seiner Weichheit einen Gegensatz zu den harten Kanten bildet. Am auffälligsten ist Man Rays Einsatz dramatischer Blitze, die einen hohen Kontrast zwischen hellen Lichtern und dunklen Schatten schaffen. Dadurch wirken sie bewegungsfähig, fast lebendig. Möglicherweise hat Man Ray dieses Foto als eine Hommage an Cézannes Reduktion aller Kunst auf essentielle Formen konzipiert.
